চলচ্চিত্র সাংবাদিক ও গবেষকঃ ফাহিম শাহরিয়ার রুমি বাংলা চলচ্চিত্রের নব্বইয়ের দশককে যদি একটি পরিবর্তনের সেতুবন্ধন বলা যায়, তবে সেই সেতুর অন্যতম নির্মাতা চিত্রপরিচালক সোহানুর রহমান সোহান। মূলত রোমান্টিক ধারার চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে তিনি একদিকে যেমন নতুন প্রজন্মের দর্শকের মন জয় করেছিলেন, তেমনি অন্যদিকে বাংলা সিনেমায় নতুন মুখ উপস্থাপনের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রেখেছেন। তাঁর কর্মজীবন শুধু সফল চলচ্চিত্র পরিচালনার মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়; বরং তিনি ছিলেন সময়ের রুচি ও দর্শকমানস বোঝার এক তীক্ষ্ণ বিশ্লেষক। চলচ্চিত্রজীবনের শুরুতে তিনি সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন এবং ধীরে ধীরে নির্মাণশৈলীতে নিজস্ব স্বাক্ষর তৈরি করেন। ১৯৯৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত তাঁর পরিচালিত চলচ্চিত্র ‘কেয়ামত থেকে কেয়ামত’ ছিল এক যুগান্তকারী ঘটনা। এই চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বাংলা সিনেমা নতুনভাবে রোমান্টিক ট্র্যাজেডির স্বাদ পায়। শুধু তাই নয়, এই ছবির মাধ্যমে সালমান শাহ ও মৌসুমীর মতো তারকার অভিষেক ঘটে, যা পরবর্তী এক দশকের চলচ্চিত্রের ধারা বদলে দেয়।

তরুণ প্রেম, আবেগ, গান ও পারিবারিক দ্বন্দ্ব—সব মিলিয়ে ছবিটি দর্শকের হৃদয়ে স্থায়ী আসন গড়ে নেয়। সোহানুর রহমান সোহানের চলচ্চিত্রে গল্প বলার ধরন ছিল সহজ অথচ আবেগঘন। তিনি জানতেন, দর্শক কী দেখতে চায়। তাঁর নির্মাণে গ্রামীণ পটভূমি যেমন এসেছে, তেমনি শহুরে প্রেম ও মধ্যবিত্ত জীবনের টানাপোড়েনও উঠে এসেছে। 'স্বজন’, ‘আমার ঘর আমার বেহেশত’, ‘অনন্ত ভালোবাসা’সহ একাধিক ছবিতে তিনি প্রেমকে কেন্দ্র করে সামাজিক সম্পর্কের ভাঙাগড়া তুলে ধরেছেন। তাঁর ছবির সংলাপ ছিল সহজবোধ্য, সংগীত ছিল জনপ্রিয়, আর চরিত্রগুলো ছিল দর্শকের খুব কাছের। বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য, তিনি নতুন শিল্পী গড়ে তোলার ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। সালমান শাহ ও মৌসুমীর পরও শাকিল খান, শাকিব খান, ইরিন জামান, খল অভিনেতা ডনসহ তিনি একাধিক নতুন মুখকে চলচ্চিত্রে সুযোগ দিয়েছেন। নব্বইয়ের দশকে যখন বাংলা চলচ্চিত্র নানা সংকটে জর্জরিত—ভিডিও পাইরেসি, হলসংকট, দর্শকহ্রাস—তখন তিনি বাণিজ্যিক ধারার মধ্যেও একটি পরিচ্ছন্ন বিনোদনের পরিবেশ তৈরির চেষ্টা করেন। তাঁর ছবিতে অশ্লীলতার আশ্রয় না নিয়ে পারিবারিক আবহ বজায় রাখার চেষ্টা লক্ষ করা যায়।

তাঁর পরিচালনায় সংগীতের ব্যবহারও ছিল উল্লেখযোগ্য। চলচ্চিত্রের গানগুলো কেবল বিনোদনের উপাদান ছিল না; বরং গল্পের আবেগকে এগিয়ে নেওয়ার মাধ্যম হয়ে উঠেছিল। নব্বইয়ের দশকের জনপ্রিয় বহু গান তাঁর ছবির হাত ধরেই দর্শকের কাছে পৌঁছায়। এ ক্ষেত্রে তিনি সংগীত পরিচালক ও গীতিকারদের সঙ্গে সমন্বয় করে একটি পরিপূর্ণ প্যাকেজ উপহার দিতে সচেষ্ট ছিলেন। সোহানুর রহমান সোহানের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান হলো চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও শিল্পী সংগঠনের সঙ্গে তাঁর সম্পৃক্ততা। তিনি বাংলাদেশ চলচ্চিত্র পরিচালক সমিতির নেতৃত্বে থেকেছেন এবং শিল্পীদের অধিকার ও চলচ্চিত্রের মানোন্নয়নে সক্রিয় ভূমিকা রেখেছেন। চলচ্চিত্রশিল্পের সংকটময় সময়ে তিনি বিভিন্ন দাবি-দাওয়ার আন্দোলনে যুক্ত থেকেছেন। তাঁর অবস্থান ছিল—বাংলা সিনেমাকে টিকিয়ে রাখতে হলে সুস্থ প্রতিযোগিতা, মানসম্মত গল্প ও প্রযুক্তিগত উন্নয়ন অপরিহার্য।

সময়ের সঙ্গে সঙ্গে বাংলা চলচ্চিত্রে নানা পরিবর্তন এসেছে। ডিজিটাল প্রযুক্তির আগমন, ওটিটি প্ল্যাটফর্মের উত্থান, দর্শকের রুচির পরিবর্তন—সবকিছুর মাঝেও সোহানুর রহমান সোহানের নাম একটি নির্দিষ্ট সময়ের প্রতীক হয়ে আছে। তিনি যে ধারা তৈরি করেছিলেন, তা আজও অনেক নির্মাতাকে প্রভাবিত করে। তাঁর চলচ্চিত্রগুলো হয়তো শিল্পসমালোচনার বিচারে সবসময় উচ্চমার্গীয় বলে বিবেচিত হয়নি, কিন্তু জনপ্রিয়তার বিচারে এবং তারকা নির্মাণের ক্ষেত্রে তাঁর অবদান অস্বীকার করার উপায় নেই। সবশেষে বলা যায়, সোহানুর রহমান সোহান ছিলেন মূলত একজন দর্শকবোদ্ধা নির্মাতা। তিনি জানতেন আবেগের ভাষা, জানতেন প্রেমের আবেদন, জানতেন সুর ও গল্পের সমন্বয় কিভাবে মানুষের হৃদয়ে পৌঁছায়।

বাংলা চলচ্চিত্রের ইতিহাসে তাঁর নাম উচ্চারিত হবে নব্বইয়ের দশকের রোমান্টিক পুনর্জাগরণের অন্যতম স্থপতি হিসেবে। তাঁর কর্ম ও অবদান শুধু কয়েকটি সফল চলচ্চিত্রের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়; বরং একটি প্রজন্মের স্বপ্ন, ভালোবাসা ও স্মৃতির সঙ্গে ওতপ্রোতভাবে জড়িয়ে আছে।